另外，"中央电视台一些著名栏目也对偷拍问题作出了自己的选择。如《新闻调查》栏目就此给自己确定的信条是："无论如何，秘密调查都是一种欺骗。新闻不是欺骗的通行证，我们不能以目的正当为由而不择手段。秘密调查不能用做一种常规的做法，也不能仅是为了增添报道的戏剧性而使用。只有同时符合下述四条原则，才能采用秘密调查。第一，有明显的证据表明，我们正在调查的是严重侵犯公众利益的行为；第二，没有其他途径收集材料；第三，暴露我们的身份就难以了解到真实的情况；第四，经制片人同意。""
3.暗访的角色定位
"在某些特殊的情况下，面对复杂多变的采访环境和盘根错节的社会关系，一些记者为片面追求职业成就和所谓的轰动效应，过高、过大地评估了自己的采访权利，使电视暗访迷失了自身的定位。"
事实上，"电视记者并不因为采访的结果精彩、刺激、有轰动效应而被赋予了超越正常采访报道活动之外的特殊权利。电视暗访仍然需要记者通过合情、合理、合法的手段，用合乎法律和道德的标准，以"平常人"的视角及心态记录、追踪、体验社会百态和人间冷暖，从而实现揭露、抨击、评说某些社会现象的目的。"所以，"从事电视暗访的记者们，自始至终必须明确自己的角色定位，记者首先是一个"秉公守法"、合乎法规的社会人，然后才是恪尽职守、敬业爱岗的职业人。出于工作实际和保护自身安全的双重需要，电视记者可以而且有必要以一般社会人（如游客、顾客等）的身份来进行暗访，借此来隐瞒自己的真实身份和真实的采访目的，但记者只有记录、见证、评说新闻事件的权利而没有对新闻人物和新闻事实的裁决权、处置权。因此，从业记者既不能以暗访为由，混淆了记者采访权与执法部门行使执法权之间的关系，越俎代庖、目空一切、颐指气使；也不能为追求"效果"，迷失了"守法与违法"的界限，纵容或漠视犯罪行为的发生。那些"舍身忘死"以乔装嫖客、毒贩、蛇头等身份"卧底"打入黑社会或进入犯罪窝点进行暗访的精神和勇气值得肯定和褒奖，但这种暗访的合法性却值得商榷，因为这种暗访难逃"误导舆论"、"引诱犯罪"的指责。"
第四节电视问题新闻的制作要求
"前期采访所获得的真实生动的素材是确保电视新闻真实性的前提和基础。后期编辑必须对这些声画素材进行合理的组接，这决定了新闻结构的连贯性、信息传递的逻辑性和视觉上的可信性，否则会破坏原始素材的表现力，甚至真实性。"
不仅如此，正所谓"内容决定形式"，由于电视问题新闻在反映内容上的独特性，使得它在表现形式上必然与一般新闻有所差别。所以，下面笔者将对电视问题新闻的制作要求谈几点肤浅的看法。
一、知止而有得
1991年4月，一名女子指控参议员爱德华·肯尼迪的外甥威廉·肯尼迪·史密斯强暴她。对于此案，美国全国广播公司未经该女士同意就在新闻节目中披露了她的姓名。而《纽约时报》次日也予以公布，并称前者的披露已将她的姓名变为"公共知识"。
上述事件不仅导致两大媒体相互"指桑骂槐"，而且在整个美国新闻界也成为引燃一场激烈论争的导火索。显然，电视问题新闻在制作过程中，必须做到有"保"有"压"，即对待某些敏感的名称、画面、词汇、音响等等，编辑一定要慎之又慎、适可而止，万万不可越法律、道德之"雷池"半步。
对此，江泽民同志在视察《人民日报》社时曾明确指出："报社的同志要有大局意识，全局观念，坚持政治家办报，正确处理改革、稳定的关系，登什么，不登什么，怎么登，都要从全局出发，从党和人民的整体利益出发。"
然而，少数新闻工作者法律意识淡漠，致使荧屏屡屡出现违规镜头。比如，2001年，某电视台播出一则调查性新闻——《扫黄不留死角》，其中竟有诸多不雅镜头和对白。
相对而言，中央电视台对同类题材新闻的处理较好。2001年12月20日中午，《新闻30分》栏目播出了记者对海南省海口市一家名叫"金夜娱乐广场"的夜总会的暗访。调查显示，这里每晚大肆上演色情表演和色情交易，贩毒吸毒现象更是随处可见。尽管记者摄录了大量真实连贯的原始素材，但在制作过程中，他们对内容的选择还是留有分寸的，而且对不得不用的"问题画面"也进行了必要的技术性"遮幅"处理。
当然，即使某些电视问题新闻中的声像素材已做了相应的处理，但有时也应以略去为上策。例如下面这段同期声：
小宝："他说，你用袜子把他嘴堵上，我说堵上吧。我拿塑料布怕他臭，我又把袜子包上了。我给堵上了。就这么的，"练靶子"开始揍他。哪块都打，乱七八糟打，青一块紫一块的。小强说，这小子整死他。我说留半条命不更好吗？俺俩就一顿揍，他就喊救命啊。完了俺俩一挤眼，我拿手捂住他的嘴，小强就拿鞋底子刨了十五六下，没到一分钟，我拿起来又刨十五六下，完了我说，你拿打火机照红领巾再给绑上，照他脸看哗哗淌血，俺俩就跑了。"
对于这则"抢劫杀人凶手只有12岁"的新闻，中国记协书记处书记李存厚先生的点评极有见地："新闻中间使用的同期声可以删去。从我国对未成年人保护法的角度来讲，画面的处理上虽然采用了马赛克的方法，但也不用为好，且犯法的过程又讲得过细。此条新闻的目的是呼唤全民，尤其要从娃娃抓起，知法、守法，做一个守法律、有道德的公民。但此条新闻浅尝辄止，挖掘得不深，显得有些表层化。"
二、多元素整合
施拉姆曾说："非语言的符号（图像等），它们携带的信息不需要任何语言来表达，一幅画就是一种完整的传播。"
然而，"对于多数电视新闻来说，关掉画面，凭声音完全可以听到一条完整的新闻，但关掉声音，光看画面就很难知道新闻说什么。电视新闻的传播魅力，全在细节的运用上，可看性强的细节画面虽然也不可能构成叙事情节，但其画龙点睛的作用却能将新闻的内容充分诠释。"
因此，制作电视问题新闻时，为完整地展示事实、透彻地解疑释惑，后期编辑人员必须充分调动多种视听元素，并加以含而不露地整合。
比如，"《迟发的报道》运用大量的现场采访，采访对象广泛而有代表性。在此基础上，对众多的被采访谈话加以精心地编排组接，把他们大量零散的，甚至是彼此矛盾的谈话，按照事件的发展脉络和内在的逻辑联系编辑在一起，事件完整的过程及由此引发的思考就自然而然呈现在观众面前。另外，这篇报道在对背景资料的运用上很注意发挥特技画面的优势，使用叠画、加框等手法对静止图像进行特技处理，避免了资料画面的单调乏味，强化了画面的视觉效果。"