【词人简介】
朱淑真号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。生平未详。况周颐《蕙风词话》卷四说她“幼警慧，善读书，文章幽艳，工绘事，晓音律。父官浙西。夫家姓氏失考，似初应礼部试，其后官江南者。淑真从宦，常往来吴越荆楚间。”工于诗词，词风凄厉。有《断肠集》、《断肠词》。
减字木兰花（独行独坐）
春怨
独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
【赏析】
相传朱淑真年轻时曾与一位男子情投意合，但因家庭反对未能结成良缘。后朱淑真嫁与他人，但婚后生活并不幸福。这首题为“春怨”的作品，表面怨春，实则寄托着闺中愁苦，表达了她对爱情的憧憬落空后的巨大哀伤。
“独行独坐，独倡独酬还独卧”堪称妙语。五个“独”字连用，生动展现出一个孤苦伶仃、无依无靠的妇人形象。“行”、“坐”、“倡”、“酬”、“卧”，这五个动词几乎可以代表词人一天内的所有活动，而这一切动作只能独自完成，可见其生活多么孤独寂寞。
正因为孤寂感填充于她生活里的每个细节，即使在温暖的春天，她却仍有“轻寒”之感。“伫立伤神，无奈轻寒著摸人”，孤独的词人久久伫立，或许回忆过去，或许遥想将来，所忆所想皆令她更加“伤神”。“无奈”二字，道尽词人的无可奈何，“著摸”采用拟人手法，以微寒的春风拂面暗指她被悲伤的情绪撩动心弦，故而愁绪层生。
“此情谁见”承上启下，既以“情”字概括春怨与闺怨，又引出下文“泪洗残妆”、“剔尽寒灯”的画面。词人想到伤心处，不禁落下泪水，“泪洗”二字指以泪洗面，点出愁之深之重。“此情”无人理解，也无人倾听，她只能独自一人，任由“泪洗残妆”。
愁能伤身，病又生愁。词人因愁生病，又因病生愁，愁病交叠。在渐渐和暖的春天，她却觉得寒意袭人，心绪烦乱，以至于无法入梦，只能在寂寥的夜里“剔尽寒灯”。把灯芯挑了又挑，这一无趣且无聊的动作，营造出孤独寂寥的氛围，也暗示出词人内心的孤寂。
题为“春怨”，但无一“春”字，只有“轻寒”隐隐透出春意；全词也没有一个“怨”字，只有“此情谁见”比较明显地透出伤感情绪。但全篇而下，只觉春愁深深，却不及情愁分量之一二，可见含蓄蕴藉的表达手法，有时比直抒胸臆更能给人以感染。
【大师导读】
宋妇女能词者，自以易安为冠。淑真才力稍逊，然规模唐代，不失分寸，转为词中正声。
——清·陈廷焯《词则》
南宋词家蜂起，惟女流作家则独少。当其中叶，仅有一朱淑真而已。淑真，海宁人，或以为朱熹之侄女。她自称幽栖居士。以匹偶非伦，弗遂素志，心每郁郁，往往见之诗词，其集名《继肠》，词一卷。其小词，佳者至多。
——郑振铎
眼儿媚（迟迟春日弄轻柔）
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
【赏析】
朱淑真的词多自伤身世，情绪低沉，愁怨深重，故其词集以“断肠”为名。“满院落花帘不卷，断肠芳草远”，“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”，都是《断肠词》中的“断肠”句。这首《眼儿媚》也是表达春愁之作，但却是以轻松明快的笔调抒发，显得别具一格。
“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”，一派春意盎然的美景跃然眼前。“迟迟”相叠，是长而暖的意思。“迟迟春日”即言春天阳光明媚，风和日丽。“弄”字是拟人手法，写杨柳的“轻柔”枝条在春日阳光的照耀下摇摆生姿之状，神韵毕现。在这春暖花开的时节，女主人公流连“花径”，“暗香”如流水一样环绕在周围，处处可见春光的美好。
美景如斯，若能长久该有多好。但下文词意陡生转折，“清明过了，不堪回首，云锁朱楼”，清明节过后，春色逐渐萧条，本就惹人神伤，偏偏又有厚重的乌云涌来，将朱楼遮蔽。一个“锁”字意味深长，既形象地写出了高楼被乌云缭绕的情景，也表达了词人被禁锢、失去自由的愁闷。
下阕以自问自答的设问形式，表达“春愁”。大概因为闲来无聊，又无人解闷，女主人公只能以午睡打发时间。婉转的“莺啼”本能为春光增添生机，但此时却惊扰了她的美梦。莺啼似在召“唤春愁”，更令人添了烦恼。
女主人公无聊猜想，黄莺究竟在“何处”呼唤“春愁”呢？后三句可能是事实，也可能只是词人的猜测：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”黄莺一会儿在杨树的绿荫中，一会儿在海棠亭旁边，一会儿在红杏树的梢头。黄莺飞来飞去，叫声不绝，让词人只觉身边处处都有愁绪。词人将愁绪化为莺啼声，把莺啼的动态与“绿杨”、“海棠”、“红杏”的静态巧妙地融为一体，动中有静，静中有动。
以明媚春光、鸟语花香之类的美景反衬愁怨，可见她此时的愁绪尚未到“断肠”的程度。闲散愁绪被她表达得含蓄蕴藉，如词中缭绕的烟云，不绝的鸟鸣，朦朦胧胧且不断变化，令人无法窥见其具体的影子，给读者带来无尽遐想。
【大师导读】
比往武陵，见旅邸中好事者，往往传诵朱淑真词。每窃听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及，未尝不一唱而三叹也。
——宋·魏仲恭《断肠诗集序》
蝶恋花（楼外垂杨千万缕）
送春
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？
绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
【赏析】
朱淑真以细腻的语言、丰富的想象，将惜春之意融入字里行间，使这首词具有极高的审美价值。
“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”，三句描绘的都是“垂杨”这一意象。词人从楼内向外张望，视野内都是繁茂的垂杨。“千万缕”杨树的枝条随风摇摆，似乎是想系住春天，但春天只是稍作停留，最终还是离去了。“少住”二字，是词人对春天短暂“无情”的感叹，也是她对青春易逝的伤感。
“犹自”紧接上文“欲系”，垂杨“系春”失败，只能再觅其他方法留住春意。“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？”已经到了暮春，仅剩的春意也要消逝了，柳絮不忍就此与春作别，于是“随春”而去，想知道春天究竟会“归何处”。
上阕里，词人采用拟人手法，借春天两个特有的意象——“垂杨”和“柳絮”，赋予无情之物以人的痴情，以其“系春”、“随春”之举，寄托着词人自己对春光的无限眷恋。
“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。”下阕同样表达惜春之情。远望山川，一片碧绿，本是喜春之景，不该引起人的愁思，但忽然传来声声杜鹃的啼鸣。杜鹃叫声凄厉悲凉，似乎也在因春逝而感伤，即使是无情之人，也会被这声音触动愁肠。
“系春”不得，“随春”未果，词人眼前是碧绿的山川，耳边是杜宇的悲啼。她已无计留春，最后只好送春归去：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”黄昏时分，词人举杯为即将离去的春天送行，春天却默不作声，反而飘来一阵潇潇春雨，似乎是因春逝而落下的感伤泪水。这“雨”仿佛是特意来为春天送行的，恰是以雨之多情反衬春之无情。
从“系春”、“随春”到“送春”，表现出词人因春天匆匆逝去，无法挽留的无奈和感伤。她把强烈的情感寄托于“垂杨”、“柳絮”、“杜宇”、“潇潇雨”等意象中，显得深沉蕴藉，凄婉动人。
【大师导读】
满怀妙处，成片裹出，体物无间之言。
——明·沈际飞《草堂诗馀续集》
“莫也愁人意”，“意”字借押。“把酒问春春不语”二句，与“庭院深深”作后结、“妾本钱塘”作前结相似。
——清·许昂霄《词综偶评》
清平乐（恼烟撩露）
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
【赏析】
宋代理学兴盛，提倡“存天理，灭人欲”，人们的思想多受到禁锢。但也有文人逆流而行，真率地表达着自己的情感。如朱淑真这首《清平乐》，即真实地传达出自己在爱情生活中的体验，展现出少女娇嗔与勇敢并存的性格。
上阕写男女相约赏花，携手行于湖堤之上，原本期待同享“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美景，却不料遇到“一霎黄梅细雨”，结果“恼烟撩露，留我须臾住。”“烟”、“露”扰乱了二人的计划，词人用“恼”、“撩”来形容，显出女主人公因不能继续和情郎“携手”赏花的失落。这场雨在意料之外，他们只好匆匆忙忙地寻找场所避雨。
正是因为这突如其来的梅雨，为二人创造了一次独处和亲近的机会。下阕前两句写他们避雨时，周围无人，环境幽静，女子“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，她不必担心被人看到，便大胆地与情郎相拥，并将头枕在对方肩上。这两句写出了女子在情人面前的“娇痴”态。
终于还是到了分别的时候，“最是”二字，表现了女子对情郎的恋恋不舍。回到家里之后，她百无聊赖，只好“懒傍妆台”。词人妙笔生辉，着一“懒”字道出女子归家后独处深闺的了然无趣。她倚着妆台发呆，或许是在回想和情郎的独处，回味当时的甜蜜。
受礼教制约，古代女子通常不敢直接表达自己对爱情和婚姻的期许。如《诗经·将仲子》中就有“岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也”等句，表达了女子畏惧父母与他人之言，不得已才做矜持之状的心态。朱淑真这首《清平乐》，竟敢直写“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，可见其直率与大胆。
【大师导读】
易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙；淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙。均善于言情。
——清·吴衡照《莲子居词话》
一男一女携手游湖，途中遇雨，躲雨的地方想必没有旁人，彼此又挨得很近。在这短暂的片刻，女子趁势撒娇，依偎到男子怀里。回家后，女子百事无心，仍久久回味着这片刻的亲昵。
——周国平
谒金门（春已半）
春半
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。
【赏析】
古往今来，借春天，或咏或叹、或伤或惜的作品不胜枚举，多有名篇。朱淑真的《谒金门·春怨》借“春”景抒“怨”意，读之使人“断肠”。
开篇紧扣词题，以“春已半”点明时值暮春，自然引发春怨。朱淑真才情出众，心思丰富且敏感，见到暮春景色，难免生出“触目此情无限”之语。但她并未明言这“无限”的“此情”究竟是何种情感，所以能引发人的无尽遐想，同时开启下文，让读者于之后的行动及景色描写中，感知她的无限情思。
“十二阑干闲倚遍”，她拍遍栏杆，愁绪却无法消解，只能发出“愁来天不管”的感叹。这两句描写了一个寂寞无聊、愁苦难排的女子形象。“十二”、“遍”言愁之多，另外，北宋词人曾有“天如水，画栏十二，少个人同倚”的名句，朱淑真由此化出“十二阑干”的意象，表达了她希望有个人“同倚”的愿望，也衬托出她独倚栏杆的惆怅和寂寞。“愁来天不管”也是无理之怨，“天”并没有替人排忧解难的职责，词人却怨恨起“不管”，这是其愁怨心声的别样诉说。
下阕笔锋转开，词人开始描写风景。“风和日暖”，可令人产生关于春天的无数美好想象，如踏春赏花、游园观景等。“好是”表达了词人对春景的真心赞美，在这风和日暖的美好春日，人的心情应当是愉悦的，但她却生出了“输与莺莺燕燕”的挫败感。因为词人形单影只，“莺莺燕燕”却成双结对，在喧闹的春景里，词人的孤单被无限放大，她不由得羡慕起莺燕来。
到此，上阕所述的“此情”终于渐渐明朗和具体起来。最后“满院落花帘不卷，断肠芳草远”两句一出，彻底揭开了“此情”的真正含义。“落花”二字，感叹好景不长，表达伤春之情；“帘不卷”说明无人拜访，词人孤单冷清。词人之所以有“断肠”怨，究其根源是因为“芳草远”。她期盼能和佳偶相伴，但事与愿违，良人“远”在天际，不能团聚，由此才触发了她愁肠绞断般的悲凉情怀。
朱淑真的作品多局限于闺阁，作小女子伤春、惜花、念人的细腻情怀，词境未免狭窄，但她作为一个封建时代的女子，受到种种桎梏，苛求其词作尽脱脂粉气息，未免是强人所难。而且其词风格婉约，语言婉丽，情感细腻，在宋代诸多词人中，也可谓自成一家。
【大师导读】
“春已半”等篇殊不让和凝、李珣辈，惟骨韵不高，可称小品。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》