（德）勃拉姆斯
创作背景
1853年5月，勃拉姆斯和匈牙利小提琴家雷梅尼搭伴旅行演出。
在那次旅行演出的路上，雷梅尼带他一同去拜访了约阿希姆。当时勃拉姆斯二十岁，而约阿希姆也不过二十二岁。虽然仅仅年长勃拉姆斯两岁，但是，约阿希姆已是国际知名的小提琴家，而勃拉姆斯不过是一位无名的青年作曲家。和约阿希姆相见，勃拉姆斯欣喜若狂。他居然毫无顾忌地坐在钢琴前，弹奏他的作品给约阿希姆听。约阿希姆对他的才华大为惊异，虽然他俩是初次相逢，却有相见恨晚的感觉。四个月之后，勃拉姆斯拿着约阿希姆的推荐信，拜访了住在杜塞尔多夫的舒曼。
1877年9月，勃拉姆斯在巴登观赏萨拉萨蒂演奏布鲁赫的《小提琴协奏曲》的时候，被小提琴家的演奏深深打动，但对布鲁赫的作品却不满意。他说：“像那样的曲子我也能写。好吧，让我来写一首吧。”
130当他决定要写一首小提琴协奏曲的时候，正如贝多芬写作之前有一个特定的演奏者克莱门特一样，勃拉姆斯心中的演奏者当然就是约阿希姆。
虽然他于1877年9月就决心要写这部小提琴协奏曲，但是，当他真正提笔开始创作时，已经是1878年的7月了。那年夏天，勃拉姆斯去意大利旅行，归途中来到奥地利南部的波尔恰克。波尔恰克位于维尔它湖畔，是风景非常优美的避暑地，是他最喜欢的地方。
1878年8月22日，勃拉姆斯写信给约阿希姆说：“现在我已经为你把整首曲子抄了出来，但我几乎说不出，我曾期望你单独对这个独奏分谱做些什么。自然，我想要你修改它--我不想听你的任何借口：要么是音乐好得无须再改，要么是不值得为整首乐谱操这份心。
但是，即使你只给我写上一两个字，或者在谱上这儿那儿写些诸如’困难‘’别扭‘’办不到‘之类的字，我也会满意的。”
约阿希姆提出了一些非常中肯的意见，但固执的勃拉姆斯几乎没有作任何改动。
这首协奏曲于1879年1月1日在莱比锡的格万特豪斯演奏会上举行了首演。勃拉姆斯指挥，约阿希姆独奏小提琴。这次首演虽然由于乐队练习不够，有些瑕疵，但在总体上是相当成功的。
今天，这首《D大调小提琴协奏曲》已经与贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》、柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》一起，并称世界四大小提琴协奏曲。
作者风采
约翰奈斯· 勃拉姆斯（Johanne"sBrahms，1833－1897），德国著名作曲家、指挥家、钢琴家。1833年5月7日出生于德国汉堡的一个职业乐师的家庭里。他童年生活十分贫困，七岁随父亲学钢琴，十三岁便在酒店里为舞会弹伴奏，在剧院帮助父亲演奏。
勃拉姆斯一生中交游颇广。1853年，二十岁的勃拉姆斯认识了匈牙利小提琴家爱德华·列梅尼，并和他一起到德国的许多地方巡回演出。在汉诺威、魏玛和杜塞尔多夫等处与约阿希姆、李斯特等结交，并被介绍给舒曼夫妇，舒曼对他非常欣赏，热情地向大家推荐才华横溢的这位“出类拔萃的人物”。他在《新的道路》一文中，称“勃拉姆斯是善于把时代精神表现得尽善尽美的、杰出的专家”。勃拉姆斯早期的创作大多是一些钢琴曲和声乐曲，受舒曼影响较深。
19世纪60年代，勃拉姆斯定居维也纳，把当时欧洲的这个音乐中心作为他的第二故乡。
1860年以后，勃拉姆斯开始写交响曲和其他形式的器乐曲，追摹贝多芬的风格。70年代到80年代，他的创作更加成熟了，逐渐形成了自己的风格。勃拉姆斯1876年完成《c小调第一交响曲》，1877年完成《D大调第二交响曲》，1883年完成《F大调第三交响曲》，1885年完成《e小调第四交响曲》。
勃拉姆斯132勃拉姆斯对民间音乐十分重视。他有句名言：“民歌是我的理想。”他的《匈牙利舞曲集》以及近百首改编曲，都是充分利用民间音乐素材或模仿民间音乐风格写成的。此外，他还创作了二百多首歌曲、四部交响曲、一些协奏曲、室内乐和一批钢琴曲。其中著名的作品有：四部交响曲，《a小调小提琴和大提琴协奏曲》《D大调小提琴协奏曲》《匈牙利舞曲集》《学院节日序曲》和改编的二十一首《匈牙利舞曲》等。
1897年4月3日，勃拉姆斯逝世于维也纳，享年六十四岁。
作品欣赏勃拉姆斯本来是想把这首小提琴协奏曲写成如交响曲一样的四个乐章，而且也已经这样做了，但最后，还是决定按照传统的方式，写成三个乐章。他说：“中间的两个乐章没有了，当然，它们原是最好的。但是我写了一首糟糕的adagio来代替。”
第一乐章一开始，是一个长长的引子，第一主题就由中提琴、大提琴和大管奏出。
这个主题是宽广的、带有田园风味的。但双簧管马上以哀愁的曲调替代了它。接着，弦乐器奏出坚定的插句：
独奏小提琴进入，也就进入了第二呈示部。独奏小提琴奏出一段华彩乐段。在发展中，第一主题在独奏小提琴的高音区出现，不久，第二主题由独奏小提琴和第一小提琴交替奏出。这个主题非常优美，带有歌唱性。
展开部变化非常复杂，对演奏要求很高。而再现部则是呈示部中素材的变化。此后的一段华彩，勃拉姆斯本人并没有写，而是约阿希姆所写，但现在的演奏家往往另写，比如克莱斯勒、海菲兹等都重新写过。
第二乐章是一个抒情性的乐章，是勃拉姆斯最著名的抒情篇章。三部曲式。基本主题由双簧管奏出，而法国号则作为伴奏背景。
木管和近似木管音色的法国号奏出的这一主题非常优美透明，带有很强的牧歌风味。独奏小提琴复奏这一主题，大量的精致描绘使色彩更为柔和优美。
中段转入bf小调，情绪有些不安。
尾段很短，开始处的双簧管奏出的旋律再现，然后渐渐消失。
第三乐章是华丽的回旋曲，情绪转为光明爽朗，与前两个乐章形成对比。约阿希姆是匈牙利人，这个乐章有明显的匈牙利舞曲风格，有人认为是向约阿希姆致敬，但我们更能感到的是民间生活的气息。
这一个双音主题多次反复，没有炫技的意思。
尾声以小提琴的三连音开始。独奏小提琴在这里有非常精彩的表现，多个主题在这时交织。最后，独奏小提琴的光彩超越了乐队，乐曲在辉煌的情绪中结束。
版本推荐
奥伊斯特拉赫/小提琴，塞尔指挥克利夫兰乐团版，EMI公司，片号：EMI TOCE 6211
这是1969年的录音，正是大卫·奥伊斯特拉赫的巅峰期， 技巧完美无瑕，气势逼人，对乐曲的诠释也非常到位，是值得收藏的名盘。此片荣登《日本唱片艺术》“名曲300首”榜单。
海菲兹/小提琴，莱纳指挥芝加哥交响乐团版，RCA公司，片号：RCA RD 85402 RCA RCD 15402
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此片还收录了贝多芬的小提琴协奏曲，物超所值。
此片被《企鹅唱片指南》给予三星带花的评价。
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帕尔曼的演奏通透灵动，很有气势，对音色的控制很好，朱里尼指挥的芝加哥交响乐团也有上佳表现，此片评价很高。