（奥）海 顿
创作背景
小号是铜管乐器中的高音乐器，明亮高亢的音色使它在管弦乐队中占有非常重要的地位。但是早期的小号由于构造简单，现代带活瓣的小号还没有出现，所以不能吹奏出所有的半音。海顿的朋友、维也纳宫廷乐队中的小号手安东·魏丁格尔为了突破小号的这种局限，参照木管乐器的音键，设计了一种新型的带键的小号，虽然不及现代小号灵活，但已经可以奏出所有的半音，这在当时是一个革命性的进步。
海顿知道这个消息后非常高兴，他本来就是一个喜欢探索的人，1795年他在伦敦完成了他最后一部交响曲以后，决定为魏丁格尔和他的新小号写一部协奏曲。1796年，海顿完成了这部《bE大调小号协奏曲》。
当时的演出情况无从得知，但是，这部协奏曲却是今天音乐会上经常演出的曲目，被誉为世界三大小号协奏曲之一，受到几乎所有的小号演奏家的喜爱。
作品欣赏
乐曲由三个乐章组成。
第一乐章，快板，bE大调，4/4拍。乐队以很轻的力度开始，然后由小提琴奏出呈示部的主要主题。
乐队的全奏把几个主题都呈示出来。小号进入时重奏了小提琴呈示的主题，接着，以乐队的全奏结束了第一主题。第二主题是一个下行的旋律，然后是乐队的全奏结束。
第二乐章，行板，bA大调，6/8拍，三部曲式。这是一个抒情性的优美如歌的乐章。
首先由弦乐器奏出西西里舞曲节奏的第一主题，然后由独奏小号重奏一次。在此后的发展中，海顿有意要让魏丁格尔的新型小号尽量表现，在中音区用连续的半音行进和调性的不断转变，令人眼花缭乱。
这样的旋律用老式的小号是不可能完成的。
第三乐章，快板，bE大调，2/4拍，回旋奏鸣曲式。乐曲仍如第一乐章一样轻柔地开始，小提琴和中提琴一起奏出第一主题。
这个主题又是回旋曲式中的叠句，它在此后的发展中被乐队重复和变化。在这个乐章中，有一段由独奏者自由发挥的华彩段落，这是巴洛克时期的协奏曲的惯例。最后是乐队的进入，在不太激烈的欢乐情绪中结束。
版本推荐
哈登伯格/小号，马里纳指挥圣马丁学会管弦乐团版，Philips公司，片号：Philips，Dig 420 203－2
哈登伯格是年轻的瑞典小号演奏家，他吹奏的海顿小号协奏曲是现今最好的版本之一。除了高超的技巧之外，此片的录音效果也非常出色，尤其是小号的音色极为出色，而马里纳指挥圣马丁学会管弦乐团从头到尾温暖优雅的配合，也提高了此片的价值。此片获《企鹅唱片指南》三星带花评价。
艾莉森·巴尔松/小号，托马斯·克拉格德意志布莱梅室内爱乐乐团版，EMI公司
艾莉森·巴尔松吹奏的小号璀璨辉煌又不失典雅与灵动，技术纯熟， 表达自然，与乐队的配合也是默契而恰当。托马斯·克拉格带领的德意志布莱梅室内爱乐乐团的伴奏也是本片的亮点之一。德意志布莱梅室内爱乐乐团在胡默尔和海顿的两首的小号协奏曲中的伴奏是非常出色的，突出了乐曲的典雅风格，而又不失热烈的气氛，尤其是定音鼓手的演奏非常出色。