与阴天的光线比，多云天气的光线更加接近直射阳光的光谱成分，另外光线充足，曝光容易把握，可以说，多云天气对某些拍摄题材来讲是理想的拍摄天气。但是，多云天气难于较好地表现景物立体感和空间深度感。
（3）阴天的拍摄
阴天是指乌云蔽日，整个天空和地面景物都很暗淡的天气。阴天下的拍摄，应注意充分曝光，因为整体光线较弱，曝光不易把握。
在阴天，景物无明暗面的区分，受光均匀，没有投影、阴影，景物没有层次感，平淡而缺乏生机，因此，在阴天拍摄效果不是很理想。如果拍摄自然风景，为了造成空间深度感，要选择有前景、中景和背景不同景别的画面，或选择好前景，通过不同距离上的景物的对比来表现。
如果拍摄人像，因为光线平淡，拍出的人像会因光线暗淡而失去光彩和魅力，因此阴天不宜拍摄人像。如果拍彩色片，则会出现偏色。为了增强画面的活力，可以用较鲜艳的色彩来装点画面，或者用明度高、色彩艳丽（如红、黄）的装饰，或者让被摄者穿上色彩鲜艳的衣服，使画面生动，较好地表现色彩的效果。
（4）雨天拍摄
雨天天气条件下，光线柔和，景物反差小。自然景物色彩浓淡有致，层次丰富分明，景物影像若隐若现，生动、富于变化。当增强环境的亮度时，可以拍出景物的倒影，从而增强了画面的趣味性。
在雨天拍摄时，如果正下雨，快门速度不宜过高，避免把雨凝结成水滴；为了加强其空间深度感，自然景物应选择有、远、中近对比的景物；彩色片应多选择红、黄等艳丽色彩。
在雨天拍摄时，要避免地面雨水的反射光对曝光造成大的影响，相机镜头要戴好遮光罩。
（5）雪景拍摄
雪景拍摄有两种情况：
①在下雪的天气里拍雪。
在这种情况下，能见度较差，雪景光线散漫而柔和，可选择深色背景，以衬托雪花。
②在雪过天晴之时拍雪景。这时，洁白的雪反光率极高，有雪的地方和没雪的地方反差极大，为了得到适当的对比效果，需要采用补光措施来缩小它们之间的反差。
（6）雾景拍摄
不同天气条件下雾各有不同，如有阴天的雾、山区的云雾、晴天清晨的薄雾等。雾能表现强烈的空间深度感，因为雾天光线柔和，可以隐去一些景物，而使未被隐去的景物半遮半掩、呈现出丰富多彩的层次，致使前、中、背景在雾气中遥遥相对；若前景、中景的景物为深暗色调，则会形成强烈的远近对比；另外，鲜艳的色彩也能增强雾景画面的活力。
在雾景拍摄时，如果想增强或减弱雾的效果，可运用滤光器。
2.晨昏之美——日出、日落的拍摄
日出日落是非常美丽而壮观的自然景象，这时的阳光具有以下一些特点：
①光线变化很大，太阳光线亮度瞬息万变。②光谱成分以红色为主，光线柔和，不刺目。③时常出现丰富多彩的云景和美丽的霞光。
和太阳本身相比起来，日出日落时的地面景物亮度较低，明暗差别很大，为了获得好的拍摄效果，在日出、日落拍摄时，我们应注意以下三方面问题。
（1）为了获得正确的曝光量，曝光控制应随着光线的变化不断调整，控制曝光最好采用侧光的方法。
（2）应根据光线强弱来判断是否把太阳摄入画面。如太阳刺眼的话，会在相机镜头表面产生反光，破坏整体画面效果。若太阳看上去不那么刺眼时，可将太阳直接摄入画面。
（3）如果希望造成空间的深度感，应选择适当的前景来造成远近对比。
如果希望表现太阳光芒四射的效果，可采用小光圈（如采用f1/16或f/11），同时，注意用霞光和彩云装点日出日落景色。
3.夜色迷人——巧拍夜影
夜间拍摄的主要光源是月光、星光以及灯光、火光等人造光，光线较暗、不均匀，多用长时间曝光的方法来拍摄。可把相机固定在三脚架上，或者用B门做长时间曝光，或者利用相机的二次曝光和多次曝光功能来拍夜景。
4.柔和的室内光——室内自然光的摄影
室内自然光光线柔和，但是照明不均匀，亮度变化大，光比差别大，反差极强。在拍摄时，要注意以下事项：
①利用反光板来补阴影部位的光，或者用闪光灯作辅助光来有效地控制景物的反差变化。
②为了使感光片充分获得感光，最好用测光来确定曝光量，或本着宁多毋少的曝光原则，因为室内自然光的亮度与外界光线相比相差很大。
③为了能很好地记录室内自然光的强烈现场气氛，如果拍静态景物，可将相机固定在三脚架上，利用慢门做较长时间感光。
④由于室内室外光线的亮度反差极大，如果直射阳光透过门窗照射在被摄物体上，会超过感光片的宽容度，导致不能正确地记录被摄物的层次和影调，因此必须避免阳光透过门窗照射在被摄物体上。
第四节人造光摄影
人造光的光源可分为持续光源和瞬间光源两大类。持续光源能够持续不断地发光，如烛光、电灯、日光灯、摄影灯等均属人造光，可持续不断地发光；瞬间光源只能发出瞬间闪光，如摄影中重要的电子闪光灯，其发出的光就是这种瞬间光。由于这两种人造光源的发光性质不同，因而对摄影也提出了不同的要求。
1.灯光摄影大集结
（1）灯光的种类
一般日常生活中常用的灯光有普通电灯光、摄影专用灯、新闻灯三种。
①普通电灯光
普通室内或夜间照明的灯主要有钨丝灯和日光灯。
钨丝灯泡发出的光大多含红光成分，它的灯光亮度用瓦数来计，光与瓦数成正比。有15瓦、60瓦、100瓦、500瓦等多种钨丝灯泡。日光灯有日光灯管和日光灯泡、节能灯，其所发出的光中含有较多的蓝色成分，接近日光，它也是用瓦来表示灯光亮度的。
②摄影专用灯
摄影专用的灯具有散光灯和聚光灯。
散光灯的灯泡由磨砂玻璃制成，光纤为散射光性质，扩散且柔和，又称强光灯。其发出的光线中含蓝色成分比普通灯泡要多。一般有250、500、1000瓦三种，和普通灯光一样，瓦数与发光能力成正比。这种灯发出较强的光线，使用寿命很短。
聚光灯主要是用来照明主体主要部位，其光线经过聚光镜的会聚后，成为很细的光束，集中而强烈，照明范围小。可调节灯泡至聚光镜间的距离。
③新闻灯
新闻灯是碘钨灯，是现在电视记者常用的灯，摄影记者可以借助其光线来拍摄。重量轻，体积小，方便使用和携带。其发出的光亮度较高、较均匀，色温接近普通灯光的色温。可直接接在220V的电源上使用。
（2）灯光摄影的光线配置
根据光的作用不同，灯光摄影所用灯光可以分为主光、辅光、背景光、装饰光等几种。
①主光是用来照亮景物的主体或景物最重要部分的光线，它是灯光摄影最主要的光线，也是曝光控制最主要的依据，用来照亮被摄物体的被摄面。通常摄影中只用一个主光。
②辅助光用来照亮画面中的阴影部分，用以冲淡主光造成的投影，使画面中的阴影部位也能出现隐纹。其亮度低于主光。
③背景光的作用是把被摄对象和背景拉开或使其主体与背景发生某种联系，用以增强环境气氛。其亮度也应低于主光。
④装饰光是在人像摄影或静物、广告摄影中，用来重点表现某一部位或对某一部位做细节描绘。它的亮度不高，照明范围较小。
（3）灯光摄影的曝光
影响灯光摄影感光的因素主要有以下五种：
①灯光的强度。
②灯和被摄物体之间的距离。
灯泡本身瓦数大小与灯光的强度成正比关系，瓦数越大，光线越强。曝光最主要依据是主光灯的光线强度。
③灯光的颜色。
目前，黑白全色感光片的感光度和日光型彩色片是按日光的光谱成分来测定的。
④被拍摄景物的色泽、表面结构、对光线的吸收和反射能力。
⑤拍摄环境对感光的影响。
和日光条件下拍摄相比，周围环境的反光能力对灯光摄影感光的影响还要严重些。若整个拍摄环境是浅色或白色的，整个拍摄环境的亮度会增加；反之，如果环境是黑色或深色的，亮度会降低。
由于影响灯光摄影感光的因素在实际拍摄过程中，相互影响，相互制约，共同起作用，在具体拍摄时，应综合考虑上述因素，才能确定正确曝光量。
2.闪光灯能闪万次吗——现代电子闪光灯
通常，电子闪光灯能够多次闪光，被人们称为万次闪光灯，主要是由闪光灯身、闪光管、同步连线及闪光灯与相机机身的接头等组成，有小型便携式和大型闪光灯两种。大多数新闻摄影记者多采用这类小型闪光，它方便携带，容易操作。大型电子闪光灯闪光功率比小型电子闪光灯强，但是笨重。
（1）电子闪光灯的特点
不管按照何种界限来区分，现代电子闪光灯一般都有以下一些特点：
①是一种瞬间光源，发光时间极短暂，可达1/1000秒以上。
②发出的光线是一般人造光源难以相比的，特别强。
③其光线的成分接近日光，色温接近日光的色温，为5400K～5600K。
（2）闪光摄影的感光
闪光摄影感光主要因素有闪光灯的闪光能力——闪光指数、闪光距离、闪光角度、胶片感光度、被摄物体的表面结构和反光能力、被摄景物所处环境的反光能力等。
①闪光指数是在闪光灯设计生产时标定的，指闪光灯在瞬间内发出的光线强度。在闪光摄影中，光圈大小和闪光距离是影响感光的两个重要的因素。
②闪光距离指闪光灯至被摄物体间的距离，是闪光摄影感光的最重要因素之一，闪光灯的光线强弱随着闪光距离的改变而改变。
③胶片感光度。
④闪光角度范围。
现代闪光灯的闪光角度范围可以依据所用镜头的视角大小、也就是镜头的焦距的长短来调整，这是因为焦距和视角两个因素紧密相关。此外，使用广角镜头拍摄时，要注意闪光灯的闪光范围与镜头视角的配合，如果闪光角度太小，就难以使整个拍摄画面全部受光。
⑤被摄物体的表面结构、反光能力。
⑥被摄景物所处环境的反光能力。
被摄景物所处环境的大小及周围景物颜色的深浅直接影响环境对光线的反射能力。
（3）电子闪光灯的使用小窍门
现代电子闪光灯品种繁多，特点不一，因此其使用方法也多种多样，下面是使用电子闪光灯的小窍门。
①闪光灯滤光器要使用得当
滤光器使用不当会造成不伦不类的色彩效果，破坏气氛。现在的电子闪光灯一般都有相配套的滤光器，应根据景物特点和表现需要加以选择。自动电子闪光灯可根据加用滤光器后的闪光亮度来自动控制感光。
②克服“红眼效应”
“红眼效应”是指人们在使用电子闪光灯拍摄彩色片时，人物的眼睛瞳孔里出现红点或瞳孔变成红色。在使用电子闪光灯拍摄彩色片时，应尽量避免产生“红眼效应”。
（4）用闪光灯作辅助光的摄影方法
在室外摄影中，当阳光直射被摄物时，被摄物体明暗反差过大、无法正确记录景物层次，可用闪光灯作辅助光，以照亮景物的阴影部位，使其获得与受光面适当的光比。具体做法如下：
①以景物中阳光照射的一面为曝光标准确定好曝光组合，同时做到快门与闪光同步。
②临界距离上的闪光强度和阳光照射的强度是相同的，可根据选好的光圈、快门的值和闪光灯指数求出闪光灯至被摄物间的距离——临界距离。
③为了使闪光变成弱于阳光的辅助光，可以依据所要获得的光比来设定闪光灯的距离，用以减弱闪光的强度。
第五节人像摄影
1.形神兼备——人像摄影
自摄影术诞生以来的170多年时间里，摄影获得了长足地发展，就其题材而言，包括风景摄影、花卉摄影、人像摄影、静物摄影、舞台摄影、新闻摄影，等等，题材不一样，拍摄特点也不尽相同。
这里我们着重要谈的是人像摄影。
人像摄影是以人为创作对象的摄影体裁，直接表现人，并通过人的形象、精神面貌来揭示生活。人是社会生活的核心和主角，任何摄影都不可能离开对人的表现而存在，如报刊杂志上的新闻图片、大街小巷琳琅满目的广告等。
人像摄影可分为“报道性人像摄影”“服务性人性摄影”“生活性人像摄影”“艺术性人像摄影”等几大类，每一类人像摄影都是对人物外部的体形、表情、动作加以形象刻画，来表达人物的内心感情、精神气质和性格特征。
拍摄者的拍摄技巧和知识的掌握以及其思想意识和审美能力是拍摄一幅优秀的、形神兼备的人物肖像的重要因素，因此，我们在拍摄人物摄影时，除了掌握最基本的摄影知识和技术、提高个人文化修养外，还有必要学习人像摄影的特殊表现手段，掌握人像摄影的特殊规律，才能拍摄出更真、更美的优秀人像佳作。
（1）了解被摄者
在人像摄影拍摄过程中，我们首先要着重了解被摄对象。摄影者要善于从生活中去了解人、熟悉人，掌握不同类型人物的特点。同时要注重人像摄影作品中人物的精神面貌，选择和抓取最能表现个性特征的脸部表情，拍摄下来，做到形神兼备，从而使人物内心的情感和外部表情动作相一致。世界着名的摄影师卡希拍摄的人像代表作《丘吉尔》，就是这方面极好的例子。
（2）人物思想感情的表现
一个人的外部体形、动作、表情可以表露出他的思想情感和个性特征。通常人像摄影中人物情感的表达，就是借助被摄者的外部体形、动作、表情来实现的，在具体的拍摄过程中，在人物的面部表情、手的动作、身体姿态等拍摄方面，应该注意以下几个重要方面。