【评解】
永贞元年（805），刘禹锡被贬官朗州司马。过了十年，被招回朝。他到京后，见到新贵充斥朝廷，趋炎附势之徒，纷纷奔走他们门下，心中感慨愤怒，因借咏观玄都观桃花事，对此进行讽刺。诗表面咏观花场面。京城道路，尘土飞扬，写出来往人之多；“无人不道看花回”，只写回而不写去，强调看花人的满足，也暗点花的繁盛美丽，不直接写看花，但已把看花写足，构思巧妙。“玄都观里桃千树”明说一句，渲染气氛，而后迅跌，这样由花及人，吐露自己的失落感。诗人在此的用意很明显，诗是借桃比新贵，以看花人比阿附新贵的小人，虽然没有正面的嘲讽，但讥刺得很辛辣，使局中人一下子即能体会出来，所以他的政敌见了，“白于执政，又诬其有怨愤，不数日，出为连州刺史”（《本事诗》）。
再游玄都观
刘禹锡
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
【今译】
百亩大小的庭院，一半长满了青苔；桃花早已不见，只有菜花盛开。种桃的道士不知到什么地方去了，前次来过的刘郎，今天旧地重来。
【评解】
这首诗是前首的续篇。诗前原有小序，说自己作了游玄都观诗后，触犯权贵，被贬到连州；十四年后，再次回京任主客郎中，重游玄都观，原先如云似霞的桃花已荡然无存，只有兔葵、燕麦在春风中摇曳，因此作了此诗。诗人的用意很明白，他写这件事，是有意重提旧事，表示对打击他的权贵绝不屈服妥协。诗仍然用比体，从表面上看，是写玄都观桃花的盛衰。前两句着力表现玄都观的荒凉，与当年的繁华作鲜明对照；后两句由花事的变迁，引出人事的变迁，结合进自己，寄托世事变化与漂泊颠沛的感慨。诗以桃花比新贵，以种桃道士比扶持新贵的权臣，而这些人都不在了，自己却又回京城。这样，诗以冷眼旁观的态度，对自己的政敌投以蔑视，进行嘲笑，格调诙谐轻快。
滁州西涧①
韦应物
独怜幽草涧边生②，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横③。
【作者简介】
韦应物（737—789），京兆长安（今陕西省西安市）人。少豪放不羁，唐玄宗时为三卫郎，后中进士，历官滁州、江州、苏州刺史。诗以五言见长，多写山水田园，七绝淡远秀朗。著有《韦苏州集》。
【注释】
①滁州：治所在今安徽省滁县。韦应物于唐德宗建中二年（781）任滁州刺史，诗即作于任内。西涧：在州城之西，俗名上马河。②怜：爱。③野渡：郊外的渡口。
【今译】
我最喜爱那郁郁葱葱的春草，因此上，在西涧边徘徊游赏；那溪上枝叶茂密的树丛深处，传来了黄鹂阵阵悦耳的鸣唱。春天的潮水，夹带着阵雨，在黄昏时分快速地上涨；郊野的渡口，静悄悄没人，只有那渡船独个儿横在水上。
【评解】
诗写雨中春景。前两句点染暮春景物，绿肥红瘦，黄莺啼鸣，一片幽静。因为诗人心中十分恬淡，所以对这景色格外会心怜爱，在涧边来往徘徊。这两句是写雨前，点出“涧边”，为后两句蓄势。后两句接写雨中，黄昏时分，春潮涨得很快，郊外没有一个人，只见到小船悄悄地横在渡口。这两句造景极其优美，使人如临其境，从心底赞叹诗人运思用笔之妙。后来宋寇准《春日登楼怀归》“野水无人渡，孤舟尽日横”，宋苏舜钦《淮中晚泊犊头》“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”这些名句，都从此化出。全诗在沉密中寓意闲雅，通过景物，充分吐露自己淡泊容与的情感，因此顾乐《唐人万首绝句选》评云：“写景清切，悠然意远，绝唱也。”
花影①
谢枋得
重重叠叠上瑶台②，几度呼童扫不开③。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
【注释】
①诗原署苏轼作，实见《叠山集》卷一，因改正。②瑶台：神话传说中西王母所居仙宫。此代指精巧的露台。③扫不开：扫不去。
【今译】
花影儿重重叠叠，投满了这华美的露台；多少次，我呼唤童儿去扫，可怎么也扫它不开。它刚随着西下的太阳，收敛了自己的踪迹；那东边升起的明月，又把它悄悄送来。
【评解】
这是首咏物诗，咏的是花的影子，题目很新颖。首句便著题，说花影密集重沓，把整个露台都投满了。次句承上，点出花影的性质，说它无法扫去，角度新奇别致，令人击节赞叹。通过欲扫去一事，表明自己对花影的厌恶，给全诗定调。三、四句讲花影始终存在，太阳下山，刚刚消除，明月东升，又映现地面。“收拾”、“送将”二词，虽是口语，却十分形象，补足“扫不开”。诗全面描绘了花影，工整妥帖。咏物诗一般都有寄托，这首诗应当也不例外。结合诗人所处时代及他一贯思想，他应当是见到国家日益倾颓，而奸邪小人蒙蔽皇上，蠹政误国，因以花影作比，斥责他们朋比为奸，对他们进行尖锐的讽刺。同时，诗人虽则想扫除他们，可力又未逮，因此，在诗中又流露出无可奈何的悲哀。
北山①
王安石
北山输绿涨横陂②，直堑回塘滟滟时③。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
【注释】
①北山：即钟山，在江苏南京市北。王安石晚年筑室隐居北山。②陂：池塘，也指水边堤岸。③堑：直沟。滟滟：水光闪烁貌。
【今译】
北山把浓郁的绿色映照在水面，春水悄悄地上涨；直的沟堑，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。我在郊野坐得很久，心情恬淡，细细地数着飘落的花瓣；回程中，慢慢地找寻芳草，到家时，已经天色很晚。
【评解】
王安石的绝句最喜欢将自然界的景物拟人化，让万物都富有生机与活力，这首诗前两句亦是如此。山本是无情的，但春天到来，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动把自己的绿色输给水塘，又随着水的上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水呢，也很多情，或直或曲，以种种秀姿，带着波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色通过动态写活，十分生动，后来杨万里专学此种。后两句写自己的感情，通过数花、寻草二事，吐露淡寂安闲的心理，虽然写得很平静，但意境很深邃，历来为评家关注。吴fi《优古堂诗话》说：“前辈读诗与作诗既多，则遣词措意，皆相缘以起，有不自知其然者。荆公晚年闲居诗云‘细数’云云，盖本于王摩诘（王维）‘兴阑啼鸟唤，坐久落花多’，而其辞意益工也。”吴可《藏海诗话》云：“‘细数落花’、‘缓寻芳草’，其语轻清；‘因坐久’、‘得归迟’，则其语典重。以轻清配典重，所以不堕唐末人句法中，盖唐末人诗轻佻耳。”
湖上①
徐元杰
花开红树乱莺啼②，草长平湖白鹭飞③。风日晴和人意好④，夕阳箫鼓几船归⑤。
【作者简介】
徐元杰（？—1245），字仁伯，上饶（今属江西省）人。南宋理宗绍定五年（1232）状元，历官国子祭酒、工部侍郎。卒谥忠愍。诗自然流畅。著有《%埜集》。
【注释】
①湖：指杭州西湖。②红树：开满红花的树。乱莺啼：莺乱啼，即到处是黄莺啼鸣。③长（狕犺ā☆犵）：茂盛。④人意：游人的心情。⑤箫鼓：吹箫击鼓。此指游船上奏着音乐。几船归：意为有许多船归去。
【今译】
湖边的群树，开满了红花，到处有黄莺在啼唱；波平似镜的湖面，湖边绿草繁茂，白鹭在水上翩翩飞翔。在这风和日丽的天气中，游人们个个兴致酣畅；直到傍晚，成群的画船才回返，载满着箫鼓，沐浴着夕阳。
【评解】
诗写杭州西湖风光。前两句写景，岸上红花满地，黄莺乱啼，湖中水平无波，绿草繁茂，白鹭低飞。描写了一幅十分繁富的景色，有静有动，有高有低，声色俱全，五彩绚烂，一股浓厚的春天的气息仿佛扑面而至，令人振奋，使人不由得想起南朝丘迟《与陈伯之书》中有名的景句：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”后两句转到写人。诗捕捉了夕阳西下，游船群归的一个场面，辅以风和日暖的点缀，把游人的勃勃兴致与快心畅意写足写满。全诗以精练的词句概括了西湖自然景物，又刻绘了游人之乐，意境优美，情调欢快，是历来写西湖诗中的上乘之作。
漫兴①
杜甫
糁径杨花铺白毡②，点溪荷叶叠青钱③。笋根稚子无人见④，沙上凫雏傍母眠⑤。
【注释】
①本诗是杜甫《绝句漫兴九首》之七。②糁（狊ā☆）：饭粒。此指白色的杨花洒在地面如饭粒般。③点：指零星分布。青钱：青铜钱。④稚子：指芦笋根上长出的嫩芽。⑤凫雏：乳鸭。
【今译】
飘飞的杨花洒满了小径，好像铺上了一条白色的地毡；圆圆的荷叶散布在溪中，犹如重重叠叠绿色的铜钱。笋根上长出了一个个小小的嫩芽，没有什么人注意到；沙滩上那幼小的野鸭，依傍着母鸭甜甜地安眠。
【评解】
这首绝句写暮春景色。诗人选择了河边林下一个幽静的场所加以描绘，表现自己恬淡宁静的心情。四句诗分写四个场面。前两句用对句，分别以“糁”、“点”领句，给安静的画面添上动趣。“糁”字状白色的杨花洒在路上，富有新意，道人所未道；以白毡形容满地杨花，以青钱形容初生的荷叶，都十分形象传神。后两句写笋根生出的嫩芽与傍母而眠的小鸭，二者都是暮春特有景物，可见诗人匠心，而以稚子喻嫩芽是活用，与“凫雏”相对，十分工整。全诗是诗人带着平静的心情细致观察的结果，所以四个画面所表现的内容虽异而境界相同，显得凝练而充满趣味。
春晴①
王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
【注释】
①诗题原作“雨晴”，一作“晴景”。诗中“全无”原作“兼无”，“蜂蝶纷纷”作“蛱蝶飞来”，“却疑”作“应疑”。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》说王安石集中亦有此诗，想来是王安石爱此诗，“因为改七字，使一篇语工而意足，了无%斧之迹，真削fi手也。”《丛话》所引王诗，除首四字作“雨来未见”外，余同《千家诗》所录。
【今译】
雨前才见到花间的新蕊，雨后只见到绿叶，全然无花。蜜蜂和蝴蝶纷纷飞过墙去，不禁怀疑无边春色藏在邻家。
【评解】
这是首立意十分新颖的小诗。前两句写雨前与雨后花的变化。雨前见花蕊，雨后已无花，“初见”、“全无”对举，表示春天就在雨中匆匆过去，诗人自然难免产生失望与惋惜，对着园内凋残春景，徘徊感喟。后两句捕捉了一件小事，抒发感想。诗人正在园内踟蹰，忽见一群蜂蝶飞来，见园内无花可采，又纷纷飞过院墙去。“却疑春色在邻家”，是蜂蝶疑，也是诗人见到蜂蝶飞向邻家而生疑。这样一写，顿起波澜，令人耳目一新。诗写得纤巧细致，意新语工，充满活趣。后来宋诗人王安石、杨万里等人的绝句常从此入手，予景物以人性，通过生活中的小事小景抒发情趣。王安石集中收此诗，并非偶然。
春暮①
曹豳
门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯②。林莺啼到无声处③，青草池塘独听蛙④。
【作者简介】
曹豳（犫ī狀），字西士，号东圳，瑞安（今属浙江省）人。南宋宁宗嘉泰二年（1202）进士，历官秘书丞、左司谏、浙东提点刑狱，以宝章阁待政致仕。
【注释】
①诗题一作“暮春”。②冉冉：柔弱下垂的样子。③莺：黄莺。黄莺在春天啼叫，到暮春初夏，叫声便渐渐稀疏。④青草池塘：池塘中长满了绿色的水草。化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”句。
【今译】
没人去注意门外纷纷飘扬的落花；浓郁的绿阴，无边无际，直铺向海角天涯。林丛里黄莺的啼声已渐渐停下；唯独在青草池塘，传来阵阵蛙鸣，一片喧哗。
【评解】
这首绝句写的是暮春三月的景象：繁花凋谢，树阴绿浓，莺啼渐歇，蛙声喧闹。诗人选择四组物象，都是暮春的典型景况，通过这些，组成一幅丰富多彩、热闹非凡的全景。最富有特点的是，历来写暮春的诗都不免带上些惜春的愁怨，本诗却一改常格，格外开朗。诗人对逝去的春光不存在伤感，对将来的初夏，充满喜悦。于是，诗人说对落花不必过问，于莺声的消失也不必放在心上，因为繁花有绿阴来代替，莺啼有蛙鸣来代替。这四种景象在暮春是同时存在的，诗人不是把它们简单地列举，而是两两相对，在情感上侧重对后者的赏鉴，诗人的心情便和盘托出，情趣横溢。宋秦观《三月晦日偶题》云：“节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。”通过议论，表现对节物转换所采取的态度；曹豳这首诗则把这一情感通过写景来表达。宋诗的理趣，正是在这两种艺术手法中得到充分体现。
落花①
朱淑真
连理枝头花正开②，妒花风雨便相催③。愿教青帝常为主④，莫遣纷纷点翠苔⑤。
【作者简介】
朱淑真，北宋末人，号幽栖居士，钱塘（今浙江省杭州市）人。自幼才情横溢，工书画，擅诗词。因婚姻不幸，诗多凄苦之音。著有《断肠集》。
【注释】
①诗题《断肠集》作“惜春”。②连理枝：两株树木枝条相连。古人常用以比喻夫妇恩爱。③催：同“摧”，摧残。④青帝：传说中司春之神。⑤点：点染。
【今译】
那枝条相连的树上，美丽的花朵正在盛开；生性妒花的风雨，便急着把它们摧残伤害。我衷心向青帝祈愿，请您长久地为花儿作主，别让它们遭受风雨，纷纷飘坠，点染翠苔。